- Артикул:00819754
- ISBN: 978-5-7475-0032-7
- Обложка: Твердый переплет
- Издательство: Комсомольская правда (все книги издательства)
- Город: Москва
- Страниц: 48
- Год: 2010
Развернуть ▼
Сергей ПОНОМАРЕВ, зам. главного редактора «КП», рассказывает о своем любимом художнике: Золотой поцелуй Климта
- Я шел по саду венского Бельведера, дворцового комплекса практически в центре австрийской столицы, что был построен еще в первой половине XVIII века как летняя резиденция принца Евгения Савойского. Помпезные барочные дворцы-павильоны, разноцветные альпийские газоны, фонтаны и каскады... Кто бы знал, как этот тщательно воспроизведенный аристократический экстерьер и культивируемая атмосфера роскоши не вяжутся с главной ценностью ансамбля Верхнего Бельведера, где сейчас располагается Австрийская художественная галерея, - картинами Густава Климта. «Юдифью» и тем самым золотым «Поцелуем», что разошелся по всему миру в миллионах экземпляров репродукций, настенных ковриков, футболок и даже оберточной бумаги.
Вена и Климт - понятия сколько нерасторжимые, столько и странные в своем единстве. Надо знать время и место, где он творил. Последняя четверть XIX и первые два десятилетия XX века. Правящая уже почти 500 лет династия Габсбургов во главе с престарелым императором Францем-Иосифом I. Столица Австро-Венгрии - гигантской империи, занимавшей почти десятую часть территории современной Европы, - кремово-пастельная и чопорная Вена. С набережными и парками голубого Дуная. С Грабеном и Кертнерштрассе - блистательными улицами самых дорогих магазинов и ювелирных лавок. С нереальной по размерам венской Оперой и монументальными особняками-дворцами Рингштрассе (аналога и предшественницы нашего Садового кольца) - кстати, в декоративной росписи в нескольких зданиях на Ринге - «Бургтеатре», художественно-историческом музее - молодой Климт участвовал вместе с младшим братом Эрнстом (тогда он исповедовал пышный классический стиль).
Эх, что это была за жизнь! Эти размеренные светские сезоны с ежегодными балами и концертами лучших мировых оркестров - Гайдн, Моцарт, Шуман...
Как Климт «отпал» и «отделился» от классической традиции? О-о-о, весьма решительно, прежде всего порвав с тогдашней ханжеской пуританской моралью. Модели без комплексов, среди них было много венских проституток... В картине «Голая правда» (1899 год) обнаженная рыжая дама держит символическое зеркало истины, а над ней, прямо на стене, цитата из Фридриха Шиллера: «Если ты не можешь твоими делами и твоим искусством понравиться всем, понравься немногим. Нравиться многим - зло». Конечно, и этот манифест нонконформизма, и сами откровенно и даже нарочито эротические картины Климта, их стилистику называют «роковым эротизмом», не могли не шокировать публику.
На картинах Климта очень часто встречаются обнаженные женщины с «огненными» головами. Они очень хорошо вписывались в золотой период его творчества. А еще - возможно, потому, что Климт не был никогда официально женат, - его постоянной спутницей и моделью с середины 90-х до конца жизни была рыжеволосая Эмилия Флёге, родная сестра жены умершего брата Эрнста. Некоторые критики считают, что именно она изображена на «Поцелуе», а мужчиной-соблазнителем там - сам Густав...
В 1906 году Климт еще раз решительно поменял свои эстетические предпочтения, создав новый Союз австрийских художников, в который вошли юные разрушители художественных традиций - резкий и угловатый Оскар Кокошка, Эгон Шиле с его нарочитой, подчеркнуто вульгарной чувственностью. Это была настоящая арт-революция. Настоящая революция, случившаяся чуть позже, в 1918-м, не только развалила империю на мелкие географические кусочки, но и убила ее художественных провозвестников. В тот страшный год Климт умер 6 февраля - после инсульта у него развилась пневмония. Спустя полгода, 31 октября, от «испанки», эпидемия которой волной прошла по Европе, скончался Шиле. И только Кокошка прожил еще больше 60 лет, почти дотянув до собственного столетия. Как последний осколок золотого периода австрийской живописи.
Рекомендуем
